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。而导演也说:“没想到你会留下来”。当然,我本人也很吃惊哦(笑)。
每天战战兢兢地,想着“什么时候被炒鱿鱼啊?”
从2005年接手《哆啦a梦》以来,如今我已经为哆啦a梦配了10年音了。哆啦a梦是一个国民级的角色,不过在角色确定之后,非常难得的是,我并没有感受到太大的压力。首先我看了很多书,包括藤子·f·不二雄老师的45卷原作以及《哆啦a梦》的相关书籍,从中进行学习。并且我必须应对和《哆啦a梦》有关的各种各样采访。另外玩具、cm等当中的哆啦a梦声音也要全部进行重录,由于工作量非常大,总是被日程表追着跑,老实说我甚至于没有感受压力的时间呢。
在tv动画开播的时候,我并没有什么特别真实的感觉。当时我想着:“总之先坚持半年吧。要是半年就被炒鱿鱼了,那只能说自己不适合而已。”这些事情我在共演的5个人——我跟大原惠(大雄)、嘉数由美(源静香)、木村昴(刚田武)、关智一(骨川小夫)之间的对话当中也提过。我们讨论道:“这毕竟是播出25年的节目,恐怕会被人喷得不像话哦。只要能坚持半年就好了吧。”而在半年过后,差不多1年时,得到了为剧场版配音的机会,这让我总算有了一些真实感,第一次觉得:“好!!我得到哆啦a梦这个角色了。”
在那之前,我有相当长的时间感到战战兢兢,想着“我到底什么时候会被炒鱿鱼啊?”虽然配音现场的每个人都非常温和,不过有时候那些穿着西装的伟大制片人们会过来,让我们注意这些那些的事情哦。这个业界毕竟还是重视数字(收视率)的,一旦数字下降,就会被提醒“大家,请努力一点!!”毕竟是得到如此多重视的作品呢。哎呀,说起来,并不会因为我们的表演改变了,就能提升数字呢(笑)。但是面对这样的要求,现场也会为之一振,然后回答:“是的,要努力!!”藤子·f·不二雄老师的原作被我翻来覆去地看,并且我也用cd听老师的话,然后用新的心情来塑造角色。
而通过这样的《哆啦a梦》现场,我们5名声优之间的羁绊也变得越来越强了。我们5个有时候会在一起哭,并且共同跨越各种各样的困难。哎呀,虽然表面上看我是领军者,不过实际上关先生才是真正的领军者,属于隐藏boss(笑)。一旦我迷茫或者止步不前的时候,都肯定会得到关先生的电话指示:“既然是水田版哆啦a梦,那么这么做如何呢?”这是一个非常温柔的人。而且我跟关先生打交道也很久了,这一次能够一起出演《哆啦a梦》,让我觉得非常有底气。有时候我甚至于在想:“如果不是关先生,那么我该依靠谁才好呢?”
我是在剧团sugoroku里面实现演员出道的,如今已经过去20年了。有时候也会有人问:“你能够长期在这个业界生存的秘诀是什么?”其实这方面的原因我也想知道呢(笑)。
只是最重要的事情在于“健康第一”呢。我现在有时候跟专门学校里面的年轻孩子一起演戏,感觉“病弱的孩子还是会很辛苦啊”。无论演技如何出色,如果一年到头在感冒,那么还是很让人担心的呢。
不是我自夸(笑),在高中毕业之前,我都是没有迟到、没有旷课、没有早退的。从来没人告诉我什么叫“休息”呢。在剧团sugoroku中,我能够成为前辈的角色替补,实际上也是跟从来没有缺勤有一定关系的。有人说:“虽然你笨手笨脚的,但是每天都会到会场来”。重要的问题在于:“健康,不休息”。
另外,为人处世也是很重要的。好人、有趣的人、机灵的人、跟对方在一起会觉得治愈的人……这些类型的人会被周围的人所喜欢,并且容易抓住机会。还有就是要有旺盛的好奇心,能够对于各种各样的事情产生兴趣。虽然对于一件事情进行深入研究并不是坏事,但是就演员而言,重要的还是要广泛地简单了解一下各种方面的事情。我在现场经常会活跃气氛,但是并不意味着“不懂棒球,就不能在棒球动画里搞笑”等等。
不知道机会什么的会从哪里滚回来!!
我看了最近的年轻人,有些想法。大家都是非常擅长表演的。我这边经常从大家那儿学习到东西。我甚至于担心,他们什么都能做到,会不会让我显得很没本事,显得不顶用呢。
但是,并不是说表演技巧好,一切都ok了。从专门学校毕业的优秀孩子,并没有从某个事务所的预备役人员升级为正式员工,然后对我说:“山葵女士,我没办法晋升。”我也在想:“这么优秀的孩子都不能被提拔。这是为什么呢?”无论表演怎么出色,如果说在同一个事务所里有很多跟她同样类型的人,那么大概还是没办法有前途呢。这方面,从运气和时机而言,都是非常重要呢。
让我来说这种话显得有些失礼,不过我真的是靠运气走到这一步的(笑)。在某个时机里遇到什么人——这是非常重要的。我的情况,大多数机会都是来自于舞台。我在剧团sugoroku的舞台剧中出演,然后遇到了kazuyatatekabe,因此成为了声优。另外因为被《哆啦a梦》的导演看到了,于是我才被喊去参加试镜。除此之外,我听说有的人会遇到这样的事情:在培训所过的不顺心,跑到居酒屋打工的时候,有个客人就是自己的前辈,然后说:“你在打工?太可惜了。要不要去演舞台剧?”然后这个人就在舞台上出场、进入了事务所。真的不知道机会到底会从什么地方滚回来的。
因此,我希望大家不要总是上网或者打游戏,多到外面去跟人打交道。我在孩子出生之后依然会去打工的。毕竟如果一直在家里等待,那么事务所根本不可能给你打电话的。只是因为生了孩子就让自己的生活出现空白、忘记工作的话,那么只是等着别人给你打电话也是不行的。即便强迫自己,也要去看演出,想着“哪怕一个小角色也要演”,然后走向舞台。这种做法更加容易得到机会的眷顾。
打工、剧团、声优工作、育儿……所谓的脚踏四只船……
我在生孩子之后,带着孩子回到了剧场,重新在舞台上复活了。新认识其,我曾经“脚踏三只船”地从事了打工、剧团和配音工作,而有了孩子之后,就变成打工、剧团、声优工作、育儿……所谓的脚踏四只船了。如果说生完孩子之后,我放松下来,想着“已经可以了”,然后只是在那儿等事务所的电话,那么可能我就不是今天的我了。在生完孩子后,我依然有着要继续工作的心情,想着:“自己并非为了结婚生孩子才来到东京的”,还是希望能够工作。老实说,对此虽然我也感到烦恼,不过冷静思考之后依然得出了目前的结论。女性的话,每个人都应该会面临这样的抉择。到底是选择家庭还是工作。不过我觉得每一个选择都是正确的。
当了母亲之后,对于工作也有着好的影响。例如说我跟孩子一起看《哆啦a梦》,然后就能切身地体会到“孩子喜欢这样的描写”,了解到小观众的真实反应。这一点也帮了大忙。此外,孩子在读书的时候,会有自己独特的节奏哦。那是一种大人做不到、只有孩子才可以实现的节奏。因此,看着自家的孩子,我会研究:“如果得到孩子角色的配音,我就这么做。”
我在2年前的时候逼迫自己一年至少出演3部舞台剧,但是我出演作品的话,就必须让其他人来看孩子才行,所以给人添了很多麻烦。知晓了这一点后,现在稍微休息下来了。不过如果还有机会的话,我希望继续站在舞台上。现在的我能够走到今天,真的是多亏了舞台的福。因此我对于舞台表示感谢,也不希望忘却这儿的故事。
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