添加到主屏幕
请点击
，然后点击“添加到主屏幕”
答案是没法写，因为小说是一个完整的体系，情节都是为了整体服务的。
《长安30k里》拍出来为什么有人骂？其实这里头都是些朴素的情感在宣泄，该讲的故事没讲好，还不许观众骂一下？
说到这里，问题又回到《长安十二时辰》这里，这本书聪明的地方在于，只把场景聚焦在长安，它也不用写三四百万字，当然可以不转场，那么其他盛唐文要不要转场？
三八六一六四二四六
一如少男少女的第一次恋爱说“我爱你”那个时候。
大部分读者，其实对于盛唐完全没什么概念，他们当中甚至好多人都不知道新疆最大的山脉叫什么名字。
对于长篇盛唐文来说，“相框”里的东西，需要转场么？
如果作者要写盛唐风貌，那么何为盛唐风貌？连这个答案都不知道，又怎么表述呢？
就好比有个人问：什么是现代中国的风貌？
是上海浦东的高楼大厦，还是湘西的竹楼？写这么一本书，要不要“转场”？
答案我不说，但是每个人心里应该都有答案。
这个问题，其实也反过来说明了一点，长篇唐代历史文的开头，没办法“借鉴”《长安十二时辰》。
“转场”的说法，也就是换地图，走出长安。不换地图，就一定还是在长安，所有的剧情就必定限定死了在长安。那么，在盛唐的时候，怎样的一个故事，可以局限在长安呢？
《长安十二时辰》便巧妙回答了这个问题。
这时候，问题就来了。
杨玉环越来越“婊”，历史的关键时刻昏招频出，杨氏的人借着她受宠胡作非为，杨玉瑶甚至干涉皇子公主嫁娶，要向她行贿才能婚嫁，让所有不甘心盛唐坠落的读者，想直接捅死杨玉环这个“婊子”！
李泌这个无所不能的谋士，后来长期处于避祸状态，安史之乱爆发后才出来救场。而以他后续的作为看，更像是神仙人设，只是把大唐当棋局，人世当修行。
当然不能排除科技在一个月内发展了一千年这种“带系统”的情况，所以便将镜头放在某个风景优美又诗情画意的下午即可。不必展示出主角在与癌症斗争的最后一刻，是怎样痛苦的哀嚎。
拍一个人得了癌症的电影，要怎么反映他得了癌症，又不让观众看到他生命最后时刻，形如枯槁的狰狞模样呢？
不转场，剧情和篇幅不够；转场，背景描写与剧情冲突的比例不好协调。
最最重要的是，跟大量编考据的作者比起来，读者与观众对于盛唐的了解，也快要退化到连外国人都不如的地步了。没有对比就没有伤害，能力与段位都是比较出来的。
小说就跟拍电影类似，所有的一切，都要放在“相框”里面，而不能让读者看到相框外面的东西。
张小敬应该参与了马嵬驿兵变，大概率也参与了斩杀杨玉环与杨玉瑶全家的行动。当然了，从军队背景看，如果他活得够久，大概还能参加德宗初年的泾原兵变，从功勋战士变成反贼。
回归正题。
要转场的话，转到新的地方，城池长什么样？当地有什么特色，什么背景？山川地理，人文风貌如何？需要花多少笔墨？
你可以不喜欢任何小说，也可以一辈子不结婚不谈恋爱，但多少对这些还是有些想法的吧？
这些都是真的，我也相信是真的，没有欺骗没有套路。
如果续写《长安十二时辰》，读者会看到什么呢？
相信爱情是世界上最美好的东西，一切其他的都没有爱情重要。
换做是你，怎么写？
昨天有读者跟我说起《长安十二时辰》这本书，这篇就是我给他的回答：
任何人都可以让自己一辈子都沉浸在初恋的快乐之中，但是……
（更新下午送到）
(本章完)